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本刊记者/罗雪挥
持有普通话心理的人们，似乎对方言有一种本能的排斥和瞧不起，所以，方言在流行文化里沦为搞笑的语言工具。
西安光中影视音像部负责人朱蒙于今年2月策划买断了《猫和老鼠》各地方言版的版权，并且已经制作了包括普通话、陕西话、河南话、上�；�、天津话等在内的5个方言版本。他遗憾地告诉中国《新闻周刊》，普通话版本的销售业绩最差，他把原因归结为普通话是最没有语言魅力的一种语言。而其他的方言版本，都能在当地引得爆笑连连。
猫还是那只猫，老鼠还是那只老鼠，但是操着方言的猫和老鼠就那么轻易地颠覆了经典卡通的本来面目，暴力的“锤子，看老子不扁你！”“滚开”、“整死”比比皆是，在四川版本的《猫和老鼠》中，剧中动物的轻声哼唱，被改成了《�；丶铱纯础返牡髯�，歌词更被改成了具有四川特色的“找点时间，找点空闲，狐朋狗友，搓上几圈(特指麻将)”。
各地的“猫和老鼠”齐上阵，呼应着用方言“造反”。
类似的情况还发生在影视小品、情景喜剧、手机彩铃、Flash等领域，而且日益更新；《十面埋伏》刚刚播映，《十面埋伏》之飞刀门东北话版就上了手机彩铃的排行榜，“大侠你好，欢迎致电飞刀门，找帮主请按1，找章小妹请按2，找金捕头请按3，找刘捕头请按4，谩骂编剧及导演请按5�！崩嗨频摹妒媛穹菲渌窖园姹疽才帕衅渖�。
被年轻人遗忘了的土极了的方言又以最时髦的方式，说着最时髦的文化事件，引入了时尚的生活中。如果这么看，方言算是繁荣得一塌糊涂。
上海大学中文系教授钱乃荣认为，方言里有比普通话丰富得多的生活、情感用语，在动作的细微区分、事物的性状描绘等方面都更具体。这是方言比普通话往往要生动幽默、有趣传神、在文艺表达里更受欢迎的原因。
而在幽默方言载体中，东北话、北京话、四川话是其中的翘楚，尤其是东北方言，以赵本山的小品，雪村的《东北人都是活雷锋》为代表，一度在社会中流行，形成了独特的东北文化现象。
三大方言均符合了闹剧化流行的两个必要条件，一个是大家能听懂，同属于“北方方言”——和普通话只是语调不同，发音基本没有区别；另一个是和其他方言有明显不同，而且按其他方言，特别是按照普通话标准要令人感到滑稽。
这种滑稽的方言形态是否能够促进方言的复兴？北京大学人类学、社会学研究所副教授于长江认为，方言闹剧的流行充其量算是一种“片面的繁荣”，这种闹剧化，其实主要是以“外人”的感受把方言的某一方面畸形发展起来，是根据“他人”对该方言的好恶和取舍，说白了是因为别人的偏见、成见，常常有某种隐含的贬低性。
“如果全世界的人都觉得中国话听起来滑稽可笑，而经常模仿搞笑，这能算中文的繁荣吗？”于长江说。
家乡在哈尔滨的于长江告诉中国《新闻周刊》，一个纯粹的东北本地人，不会感到东北话有任何可笑之处，即使是有些东北人感到自己语言可笑，那也是被普通话“洗脑”后依照普通话标准得到的感受。
