作为自己首次“当家作主”的作品，范冰冰以制片、演员多重身份参与的电视剧《胭脂雪》在广东卫视16日开播，这部以7个女人唱主角的女人戏非但没有引起审美疲劳，记者了解到有八成以上网友评价“非常好看”，仔细剖析《胭脂雪》，故事手法似曾相识却又别有新意，将近年大热的女人争斗戏和苦情戏合二为一，老瓶装新酒，但这一招观众很受用，而范冰冰这张漂亮的成绩单也成为内地新一代女人戏的标杆！

　　苦情 老套路屡试不爽

　　要说女人苦情戏，“台式苦情”功不可没，苦情戏成为荧屏的绝对收视保证，追溯到源头经典的莫过于当年台湾一出《星星知我心》，此后，“台式苦情剧”在剧情安排和套路设置上，逃脱不了凄凉身世、受尽委屈(包括丈夫、婆婆、妯娌以及小姑等)，揭露阴谋直到苦尽甘来的四部曲，最大的特点绝对要女主角命运悲惨、苦大仇深，催泪没商量，这一招屡试不爽，包括之前在广州收视第一的《哑巴新娘》、《百万新娘》，刚刚播完的《女人何苦为难女人》、《芸娘》等等。

　　《胭脂雪》里范冰冰扮演的三少奶奶文玉禾就是一个外柔内刚的烈性女子，替父亲还债不得已嫁入辜家，顽强地与命运抗争，面对大嫂和丈夫的百般刁难毫不畏惧，并得到了管家夏云开的诸多帮助，最后在残酷的现实中杀出一条血路，最后种种不幸的遭遇和混乱的状况都被她的善良和耐心一一化解。虽然煽情的剧情颇为老套，但故事中的人物命运感强，情节相对曲折并带有励志性，很能够吸引一大批妇女观众，边看剧边抹泪。

　　争斗 模仿港式女人戏

　　女人斗得惨烈，观众看得紧张！将这一招发挥到巅峰之作莫过于一部港剧《金枝欲孽》，港剧不擅长煽情、拖沓，却非常长于描写商界上男人的勾心斗角，换到女人身上，背景放到大家族、后宫，虽然大多是为了争宠进行激烈战争，但从中反映出的人性强弱似乎比男人在商界上的更有看头，这里的斗争远远超过了一般描写后宫、大家族的争风吃醋，真所谓“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”。

　　今年TVB播完的家族斗争剧《银楼金粉》，正待播出的《溏心风暴》姐妹篇《家好月圆》，以及《金枝欲孽》监制戚其义继续出手的《珠光宝气》都属于走这种路子。当然在台式苦情剧中，温柔善良的女主角也总是要遭受到倾轧、阴谋，但与港剧中的不露声色相比，实在是“小儿科”的很。

　　而这些争斗戏还有一个好处，就是能给女人戏带来惊心动魄的悬疑色彩，观众不是爱看故布疑阵和层层解扣吗？《胭脂雪》就投其所好，范冰冰饰演的文玉禾嫁入辜家，面临老谋深算的婆婆李氏、声色俱厉的寡嫂默心、神出鬼没的小姑守贞以及小人得志的丫环阿桃，还有各种诡异的传说和永远封着门的禁地，把她压得喘不过气来同时也压得观众喘不过气，辜老太甚至还用泡他丈夫尸体的井水做酱给家人吃！

　　经典搭配 老戏骨+当家花旦

　　如果仅仅是台式苦情剧，找个会哭、哭得漂亮的女一号足够了，而要淋漓尽致的展现女人间的勾心斗角，那绝对要找老戏骨出马，就像《金枝欲孽》火了邓萃雯，《溏心风暴》火了李司棋、关菊英，《银楼金粉》火了伍咏薇。而对于新一代的女人戏，有一个特别值得关注的现象就是“老戏骨+花旦”的新鲜搭配，因主演过多部琼瑶戏而被称为“催泪天后”的刘雪华已快“奔五”，最近成了这些新一代女人戏中的香饽饽，当然她再不适合哭哭啼啼装可怜，《胭脂雪》、《芸娘》中她都成了笑里藏刀的多个“恶婆婆”象。而女一号也一改以往会哭的苦情戏演员，而是找来不少偶像剧演员，包括《胭脂雪》里亲自上阵的范冰冰，女人剧导演沈怡表示类似这样的组合就会保证新一代女人戏出来的画面会不同，亮丽度会不同，整个艺术感觉也会不同。

　　记者观察

　　女人戏是对女性观众“杀伤力”极大的一个题材，苦情首当其冲一度占领各大电视台的收视榜首位置，原因在于“哭完觉得很轻松，可能是释放了生活中的压力”，擅长煽情的名编剧海岩表示苦情剧是观众释放现实情感的有效途径。这种以悲情释放压力听上去虽然有点不可思议，但的确成了现代人解压的另一种新途径。但这类戏有致命的弱点，实际上情节老套，主人公成天哭哭啼啼、委曲求全，在一些年轻观众看来属于“看了第一集就知道最后一集的内容”，毫无意义。而之后诞生的新一轮女人争斗戏收视对象就大多放在上班一族的白领、金领女性身上，这类人群喜欢思考，但这类戏也有致命的弱点，就是过于残酷，让人看不到丝丝温情，对于内地女人戏来说，《胭脂雪》的这种尝试仅仅是开了个不错的开头，其中也有不少情节链接不上，转换过于唐突的缺陷，而内地在学习摸索中的女人戏是否能跳出大家族、后宫也值得制片人们思考。

　　(钱佳芸)